还是来看奥克塔维亚·吧特勒的《野种》。你的读者看到เ这样的结尾会大失。他的永生不灭不是因为ฦ刀枪不入，而是在临死前——或是别ี的时候——他的灵魂可以立刻跳转到离他最近的人身上，有时最重要的，而旁人不会察觉。于是此人的灵魂会消失，而多罗则用新的身体继续生活。如果坚持原来的写法。控制他的身体，是个混帐，其选择和。有时我们甚至同情他，
你应该注意到เ。而我们带着惧意注&#x，可怜他，甚至崇拜他个ฐ性的某些方แ面——但我们就是不希望他达到他的目的。期望有人能阻止他。你的角色设定又有什么意义呢。在那个ฐ传统反角的版本中ณ，官僚队长不愿接受新的想法。于是破坏计划便是整部小说的尾声。
但主人公不一定便是&，故事最感人的部分并不在你原先的？故事的主角多罗已๐经活了几千年，更会有人置疑你为何将队长设成她的妹妹，因为这对情节没有任何影响。
霍华德是“硬”作家的典型代表。他是个ฐ颇็有名声的物理学家，写小说几乎也是纯以科学角度出发。虽然他也是个不错的作家，但其小说却以科学观念为主导。
你创造的语言应当含有无法被准确翻译的概念。创造它不是为ฦ了你能很酷的写出一串"๙hlobetmeshnaybeggessahndohlerem";这样的话，而是让你能刻๑划——也让读者能ม理解——你笔下各种文明的文化、智力差异。
我立刻坚持说我不想考虑心灵感应。“找找其它交流的方法。”
（当然，通常这种事的处理手法比上面所述的还差，比如让掘洞人没有看到鼩鼱一类的生物便开始想象双目视觉，或者更糟，让外星科学家来讲解双目视觉的好处。这样的技巧也可以交代情节，但却须冒着令人物可信性减弱，并留下明显的操纵故事痕迹的风险。）
时值1968年。但我直到19๗75年才开始动笔写作《安德的游戏》。因为训练室本身并不是个故事。它只是个ฐ设定——而且还不完整。战士们不可能二十四小时都在里面训练。我必须ี在它周围构建一整个世界，而我那时还太年轻，不懂得那些关键的问题。
“它们在奇幻书架上呢。”
4。所有设定在地球上，然而时间设在有史以前，并和已知的考古成果不一致的小说，也就是那些关于史前来访的外星人，已灰飞烟灭的古代文明，或者一直延续到เ今天的“失落的帝国”之类的小说。
编辑和评论家都有权给作品贴上标签。如果《阿西莫夫》，《奇幻与科幻》，analog，《原始科幻》或是omni的编辑把一部小说当作科幻或是奇幻购买并出版，那ว么作者作为科幻奇幻小说作家的地位也就基本奠定。出版商也有类似的权力。帕特丽夏·盖瑞（paທtricນiageary）某天醒来，惊讶地发现她的作品（包括杰出的《奇怪的玩具》）全被出版商bຘantaທm当作科幻奇幻小说出版了。她从未想过只写这一类别ี的小说。但她很快发现，虽然她无意给自己贴上这个ฐ标签，但冒险小说的读者们接受了她，而她中意的文学类读者却没有。
然而，如果今天有一位作家写了一部ຖ《消失的地平线》这样的奇幻小说，他会被立刻归到奇幻作家一类去，而如果接着他又写了一部《万世师表》，美国的出版业者就会不知所措。这能算奇幻吗？但如果不把《万世师表》放在奇幻书架上，那么只了解作者前期作品的读者就无法找到它；而检索“小说”类别的读者基本不可能听说过这位作家，于是会对它不闻不问。其结果是，作者会受到极大压力，要求他“多写一些象‘香格里拉’那ว样的小说”
对于更新或是更小的市场来说，情况更是如此。《原始科幻》和《惊奇故事》——最新和最老的科幻杂志影响力要小得多：这部ຖ分是由于最好的作者大多投稿给了omni，《阿西莫夫》或是《奇幻与科幻》。但正由于此，《原始科幻》和《惊奇故事》也更欢迎新า作者的投稿。
一开始，我被气坏了。《补锅匠》有心灵力量，有殖民星球，描写的是发生在遥远未来的故事——这不是科幻，什么是科幻？
不幸的是太多的作家——虽然其中没多少职业作家——完全跳过了这两步。新点子在他们脑แ中闪现的下一刻，他们便会捉笔写下草稿，把精力统统用在写出优美的散文上。唉，他们是在浪费时间。就像威廉·高曼（williaທmgoldman）在他《大家在一起》（boysandgirlstogether）中的一个ฐ角色在排练时说的那样“把垃圾洗干净，它也还是垃圾。”如果故事本身——发生了什么，为什么发生——充斥着陈年老调或结构乱七八糟，那写的多漂亮也无济于事，
不过，在你做了所有这些准备工作之后，你会得到一份令人满意的，世界背景和故事架构都无可挑剔的底稿的。现在你要做的就是把故事从你的心中灌到读者的脑子里去。这时你交流的技巧要比得上创作的技巧ู才行。你得掌握表达能力，你要学会写作。