但在故事的开头，她们从此可以共同进行。因为故事是从一个ฐ地方高中校长的角度写的。我们从他的眼中看到亚尔斯兰的首次暴行，当主视角转换到另一人身上é。校长和亚尔斯兰的关系对情节非常重要，我们对校长也抱了极大的同情心。但是，以为妹妹会把整件事大事，随后他把阿士朗视为敌人，校长是我们。我们已经有所准备，
但现在，虽然她动机高尚。有一段时间，吴佳擅自采取了行动，破坏了计划。我们也盼望他取得ä，小事化了。如果吴莉向上级报告，吴佳的研究生涯可能ม就此结束。吴佳对妹妹相信她关于斯卡波说法的事欣喜若狂，在故事的三分之一处，但却不能被继续信任&，你可能并未注意这一点。但吴莉伤心地哭着拒绝了她的请求。她不想让自己的诚实蒙上污点，即使是为了保护自己的姐姐。她作了如实汇报，吴佳被解职了。
听某些硬科幻迷说话，你会以为他们就是科幻小说的创始人，所有的软科幻都是后来才出现想分杯羹的家伙。可事实并非如此——社会学的，性的，冒险类的科幻出现时间都早ຉ于硬科幻。但从坎贝尔创办《惊奇》杂志以来，这类非常非常严肃地对待科学的科幻小说便成为主力，一直引领操流。
不要为了让小说显得更，而把一堆发音奇怪的单词扔进来。这样做再俗气不过了。詹姆斯·布利ำ司把这种毫无必要地生造出来的词叫做“史穆拉普”如果一种动物看起来像兔子，动作也像兔子，把它叫做“史穆拉普”不会让它变成外星生物的。
这样的社会不需要任何文字，甚至根本就不需要语言。其单一个体的重要性相对来说比在人类社会中弱得多。死亡根本不足为惧，因为只要在死前传送出所有的记忆，那么他就好像是在群体中继续活下去了一样，因为社会里的每个ฐ人都会继承你所想过、做过的每件事！
太阳系的其它星球是不行的。宇宙飞船发回的图片证实太阳系其它行星和卫星上没有适合地球上生物生存的环境，很可能根本没有生命。因此你的外星人得住在另一个星系。
然后的问题改变了一切。我知道由于我（幸运地）没有参加越战，我对军人的生活没有切身体验。但如果不写军人呢？如果那是些孩子呢？如果他们控制的飞船实际上在万里之外作战，而孩子们却只以为他们在玩游戏呢？
“最新的《xanth》在哪里？”一个十五岁的男孩问。“我看到เ皮尔斯。安东尼（piers
一句话，科幻和奇幻小说写的是发生在从未存在过或未知的世界中的故事。
于是到最后，只要是印着科幻或是奇幻的书就是科幻或者奇幻，如果书中ณ内容和二十年前，甚至和五年前的科幻奇幻看起来不一样，那么เ有些作者读者便会发出不满的咕噜声，其他人却会很高兴看到新า出炉的东西。
不过作为ฦ读者来说，我感到เ分类法定义的边界意义不大。曾经在连续几个月甚至几年里，我只想看科幻小说，但我阅读历史小说、神秘小说、古典、诗歌或是当代畅销小说的时候，我也不感到เ羞耻或是内疚，没有什么巨大的精神压力。现在我喜欢看历史小说跟传记，但当然兴趣还会更改。而且即使是我在狂啃科幻小说时，也会狼吞虎咽地看约翰·赫西、威廉·高曼或是罗伯特·派克的最新作品。
新作者在冒险小说（科幻和奇幻小说）领域仍然大有可为。如果你文笔老到，作品有生活气息，那你的书就卖得出去。再说，虽然现在无法保证你作品的最低销量，但这也是件好事：幸好我写的第一本小说现在没被摆得到处都是！
而故事里也没有提到主角的心灵力量不是一种魔法。当然也没有说它就是魔法——补锅匠没有念颂咒语，没有用过什么法宝，也没有向哪个神灵祈祷。
小说的开头应当制ๆ造张力，让读者有读下去的“需求”而结尾则ท解决矛盾，满足“需求”所以决定你小说的结构时，一定要确定你的开头会创造由结尾满足的“需求”或者说你的结尾会满足开始时创造的“需求”！
由于作者首尾没有相顾，或者不在小说该开始的地方起笔而失败的作品多如过江之鲫。但怎么能知道你的小说该在何时开始，正确的收尾之处又在哪里？许多作者全凭直觉，或是根本未加注意。不过有一种方法可以考察你的故事，找到可能的几种结构，并在其中ณ进行选择。
themicນequotientmicນe法
所有的故事都包含四个ฐ要素：环境、悬念、人物、事件，可以以此决定其结构。（原文为milieu，idea，cນharaທcter，andevent，标题的micນe为其字首——angeleye）虽然每篇小说里都包括所有四种要素า，但一般其中的一种会占主ว导地位。
哪一种呢？作者最关心的那种。因此对故事结构的探索通常也是对自己内心的探索ิ。对你来说故事的哪一方面最重要？这会决定你小说的结构。
让我们依次来看这四种要素，并探讨其占主导地位时文章可能的结构。
环境小说。环境就是指行星，社会，气候，种族——你构建的世界中的一切。每篇小说都有环境，但在一些小说中环境是作者最关心的。比如，在《格列佛游记》中，斯ั威夫特对格列ต佛这个人物并未着意塑造。故事的重心是带读者游历格列佛经过的各个奇异世界，并和作者当时的英国社会——或和读者身处的任何其它社会——做对比。
因此如果以连篇累็牍的对格列佛的童年和成长时期的描写作为小说的开始就比较荒谬了。小说应该在格列佛来到第一个奇异世界开始，并在他回家时结束。
“环境小说”总有这样的结构。一个ฐ冒险者来到陌生的地方แ，带读者领略有趣的事物，被他的所见所闻改变，然后脱胎换骨地回到家乡。
斯蒂芬·波耶特的《沉睡的建筑师》也使用了这种结构。一个人穿过佛罗里达的一个山洞，来到了一个奇怪的世界ศ，那里是浣熊进化成了智慧生物，而不是类人猿。他成了一个浣熊世界中唯一的人类。
这种结构不止和奇幻小说采用。詹姆斯ั·克拉韦尔（jamesclavell）的《将军》（shogun）中ณ也用了同样的手法。小说以欧洲主角在中世纪日本的困境开篇，在他离开日本时结束。他由于在日本的经历而发生了改变，但他没有留下，而是回到了“我们”的世界。小说中也穿插了其它的故事——比如将军的故事——但无论我们对这些情节关注程度如何，小说结尾我们期待的是主角的离去。
类似地，《绿野仙踪》也不是以多萝西杀死邪恶的西方แ女巫结尾，而是在她离开奥兹国，回到坎萨斯的家时结束。
你在构思小说时，如果觉得最希望的是让一个ฐ陌生人探索ิ你创造的世界，那么เ你可能应该使用环境小说的结构。这样，你的出发点一目了然——陌生人到达这个ฐ世界的时候——结尾也同样简单，就是他离去之ใ时（或者换个写法，结束于他决定不再离开之时，总之在故事结尾解决回家的问题）。
谁是你的主视点角色呢？当然是那ว个外来人。读者跟他一起观察你创造的世界，和他一起经历奇异、非凡（或者恐怖）的事件，一起惊讶，一起关心。
悬念小说。“悬念”在这里是指在故事进程中，角色们发现的他们原来不了解的信息。悬念故事就是描写发现信息的过程。其结构非常简单：开始于提出一个问题，而结束于这个问题的解答。
很多神秘小说采用这种结构。故事开始于一桩谋杀案，问题就是：谁干的？为什么？然后在找出凶手及其动机后结束。
在奇幻科幻小说中，这种结构也相当常见。小说开始于一个疑ທ问：为什么一个遥远星球上的灿烂古代文明会衰亡？为什么เ他们曾经聪明睿智，成就杰出，但现在所有的人都消失了？在阿瑟·克拉克的《星星》中，答案是他们星系的恒星变成了一颗超新星，使得行星上的环境不再适合生存。讽刺的是，恒星的爆炸被当地的智者以为是基督诞生的信号。故事是从一个基督徒的视角写的。主角和当时的大多数读者一样，相信这必定是上帝亲手策划，用毁灭一个美丽ษ文明的形式向几个ฐ星相家给出征兆。
很多别的故事也走这个套路。一个疑ທ问被提出来：
谁在月球上放了巨大的石碑，为ฦ什么它在我们发现它时发出强大的无线电信号？
年轻人的哥哥和他一起划船时，遇到暴风而淹死，此后年轻人为什么试图自杀？他现在为什么对所有人都怀有敌意？
故事情节也许会曲折惊险，但一定会在最终解答疑ທ问后结束：
在《20่01：太空漫游》中，我们发现月球上的石碑是故意留แ待我们发现的，这样我们找到它时，创造它的高等种族就知道我们做好了进一步进化的准备。
在《普通人》里，我们发现主角想自杀是因为ฦ他相信母亲怨恨他没有代替哥哥去死，而他粗暴地对待身边的人是因为他无法表达出自己的愤怒——对哥哥当时未曾试图逃命而自寻死路的愤怒。
当迷题解开（无论是由á，科学家还是心理学家），小说的主要矛盾解决，故事就结束了。因此悬念小说应开始于悬念出现的时间附近，在得出谜底后尽快结束。
你可能ม会注意到一些推理小说在开始很多页之后还没有发现尸体。它们也使用了同样的悬念故事结构么？十有八九是的，但它们可以改变规则ท，不直接从悬念开始。因为ฦ推理小说尚未牢固建立这样的传统，让读者们默认会有人死亡。他们会稍待片刻，看究竟是谁会死。但他们也明白会有一场谋杀案，如果它迟迟不出现，读者也会很快丧失耐心。
若非推理小说，开头的回旋๙余地便小得多。因为读者并不知道这是关于解开悬念的故事。如果你故事开头浓墨重彩地刻划主角，在许多页ษ之后才提出问题，读者便会以为ฦ这是篇人物小说，而不是悬念小说。如果接下来你又在解决问题而没有揭示ิ主角归宿的情况下便结束小说，他们就会大失所望。小说的首尾必须呼应——除非你确信读者已明白小说的主题。
人物小说。小说里总有人物。从某种意义上说，故事总是围绕一个或多个人物发展的。但大部分小说的主题并不是关于人物的性格，也就是并非描写主角是什么样的人。
人物小说描写的是主ว角社会角色的转变的故事。印地安那ว·琼斯系列电影是事件小说，不是人物小说。我们看到เ的是琼斯做了什么เ，而不是他是怎样的人。琼斯历尽艰险，但在电影结束时，他的社会身份丝毫没有变化——考古学打工教授和全职游侠。
相比之ใ下，卡森·麦库勒斯（caທrsonmullers）的《婚礼成员》（membຘerofthewedding）描述了一个一直想改变自己้在家庭内地位的小女孩。她也想做她哥哥的妻子。“我要成为ฦ他们中的一员”女孩这样想。在参加哥哥婚礼ึ的行动中ณ她受到了阻碍，但与此同时，她在家庭和整个ฐ社会中的角色发生了变化，故事结束时，她已经不是原来的她了。《婚礼成员》是人物小说，而印地安那·琼斯系列不是。
有一个很常见的误区，就是所有的好小说都有完整的人物刻๑划ฐ。并不总是这样的。所有好的人物小说必须完整地塑造人物，因为这就是小说的主旨ຈ；其它类型的小说可以包括人物描述，但不可达到เ令读者误以为ฦ这是人物故事的程度。另一方面，很多优秀的环境、悬念和事件小说都以维持情节的正常发展为ฦ准，只作了最小限度的人物描写。比如印地安那ว·琼斯系列电影，我们只需要了解他的魅力和勇气便够了。简而言之ใ，他的冒险就是一切。虽然在《圣战奇兵》中我们很高兴看到เ了他的父亲，了解了一些琼斯ั的过去，但之前的两部电å影也并未让我们期待更多的人物塑造。这并不是电影的主题所在。
不过我也得指出，作为成功的作家（不止是科幻奇幻小说），你必须有能力描绘引人的、可信的角色。如果作者创造人物的技巧熟ງ练，大部分小说会因而增辉。但除非小说主题是人物社会角色的转变，否则就不是人物小说。