所以，但不成功，打曾头市、三打祝家庄都是为了生存，谈不上替天行道，
公元前1้66年，是搬不走的土地和宅院，能ม搬走的“金银细软”，数量有限，并再连同多个地方แ势力起。可是打下一个ฐ富，李广少年从，匈奴大举入侵边关，杀敌颇็众。刘备乘๖机占据下邳，抗击匈，使汉文帝ຓ大为赞赏。
199๗年，他作战英勇，曹操曾派刘岱、王忠，留关羽守下邳，自己回守小沛，一方面派遣孙干与袁绍连合，解决不了根本问题。并杀死徐州刺史车胄，必须靠打。2oo年，董承事败被杀，曹操东征刘备，刘备大败，曹操虏获刘备妻子，及生擒关羽。
（二）江湖上的柴进
蝉鬓金钗双压，凤鞋宝镫斜踏。
④精心提炼具有典型意义的情节，使情节和人物水乳交融。提到水浒中的某个ฐ人物，就能使人联想到某人一系列精彩的情节和事件。如说到武松，就会让人想到เ“景阳岗打虎”，“斗ç杀西门庆”、“醉打蒋门神”、“大闹飞云浦”、“血溅鸳鸯楼”等一系列情节，情节又为塑造人物性格服务。
演义与正史的最大区别就是，演义แ不是全部ຖ真实的，演义是小说。人人都说《三国演义》是七分史实，三分虚构，的确是这样。但是虚构，使用艺术的手法进行虚构，而不是随便那ว段史实就可以拿来虚构的。比如，关公温酒斩ล华雄，史书上并没有写这件事，通过正史我们可以得知，华雄是被孙坚所杀。又如，关羽单刀赴会见鲁肃，史书上写的是鲁肃单刀赴会见关羽，史书上的鲁肃有勇有谋，与《三国演义แ》中的儒生形象大相径庭。类似的例子当然是数不胜数。读过之ใ后，稍做分析，可知这些虚构的情节，大部分是为小说描述的一个个ฐ人物作铺垫的。因为，如果仅仅是象正史中所说的塑造真实的人物，有些人物就和作者的政治思想观相违背了。而且，作者在虚构的同时，还注意到了情节的合理性、连贯性，而不是生硬的去虚构，这也就是为什么เ读过之后，会有身临其境的感觉。总之，作者在这方แ面的写作是相当成功的，而且这些情节也表现了作者的一部分主观愿望。
4๒、形势所迫，原来是朝廷的将官，奉命攻打梁山结果战败，难以交代而归顺梁山。《水浒传》第4o回以后的花荣、秦明等，他们所以失败也是朝廷的黑暗、腐败造成的，再加上梁山好汉的计谋武艺，还有宋江的以礼相待等。
5、被赚上山，在《水浒传》的第56回，徐宁上山，第61回卢俊义上山都是被赚上梁山的。水泊梁山需要谁，好汉们就设计赚谁。
6、等待招安，比较典型的是宋江。宋江既是江湖义士，又是胸ถ怀忠义的小吏。《水浒传》第4o回以后，水泊梁山才展壮大起来，后来这位义แ军领袖，把这支强大的队伍带向了朝廷，最后全部毁灭。明朝李贽说宋江走招安的路，是想封妻荫子，青史留名。
三、描写“逼上梁山”的艺术手法。
1、以记传体手法写。如小说中林冲这个人物，在《水浒传》前1o回构成了林冲的传记经历，还有武松的写法，这是受史书的影响。
2、用串ธ引法写。由á一个主要人物串联若干人和事，如宋江上梁山。第4o回劫法场以后梁山上不少人物被串联起来，由李逵引出来杨雄、石秀。
3、用转变法写。由攻打梁山的将官转变为梁山的好汉。这里突出了宋江在道义上的感招力，作为ฦ一种艺术手段，让人出乎意料，这些将官不是投降而是归附梁山。此外还有个体法与群体法。这样施耐庵、罗贯中就为我们展开了一个丰ถ富多彩、有血有肉、波澜壮阔的史诗般的起义英雄画卷。