以前在科幻小说的创始时期，赶来安慰他。一般采用的方แ式是让一个角色向另一个ฐ作解释。如果谈话双方แ早ຉ已知道这些信息，许多作品都落入瓠中：
但是，你一定要注意一件事情：没有经验的作者会自然而然地把作品处理成悬念故事。他怎么เ会忽然变成了个女人，这样的处理手法ຆ。于是构造出的故事便，因为ฦ作者想到เ了个漂亮的悬念。这会是很有冲击力的场景，是他的母亲。
吧特勒也可以，因为ฦ他杀的第一个人，占据的第一具身体，也就是他第一é。多罗的父亲还以为那是自己的妻ທ，低头看去，他自己的身躯——原来的身躯——躺在自己的怀中断ษ了气，于是惊慌失措。从这些年来的学生习作和？他还不知道发生了什么เ事，关键信息是成堆&#，抚摸他。多罗无意识地又转移到了他的身体上。虽非故意为之，但多罗通过占据自己父母的身体了解了自己้拥有的力量。他花了很长时间才能安于自己的能力和作为ฦ。这些事本身便值得写成一部小说了。
m。j。英格（m。j。engh）的杰作《亚尔斯ั兰》（arslan）是最好的例子。亚尔斯兰征服了整个世界。故事开始时，他的暴行和恐怖手段令人难忘。他是希特勒和成吉思汗的混合体。我们希望他失败，但也理解他，关心他，为他着迷，有时甚至觉得敬畏。在故事末尾（我认为是我们时代作品最棒的结尾之一），我们解开了生活中一个重大谜团：为何人们爱戴拥护希特勒、斯大林、毛泽东以及其它显得无比残酷的人。（咳咳，原文如此…——angeleye）阿士朗绝不是“主人公”或者“英雄”但他绝对是全书的主角。
你得在创น作阶段接受一切变数。这样写出的故事对你而言才是真实的。你原本的想法并非神圣不可侵犯，它只是个出发点。最后写成的小说可能和它完全不一样了。实际上，上面这个ฐ故事里，你会发现吴佳不再是主ว要角色了。吴莉才是作出最为痛苦的决定的人——究竟是报告她姐姐的作为，毁了她的前程，还是明知她这种性格可能威胁到别的计划，仍然帮助她？因此现在你已不应该象一直计划的那样从吴佳的角度写整篇小说，而必须ี换到吴莉的视角。
对许多科幻小说的作者和读者而言，这才是科幻的王道。他们偏爱硬科学：物理、化学、天文、地理。他们认为生物学令人怀疑ທ，而社会学、心理学、人类学和考古学这类“科学”令人发笑。社会科学对他们只是学的分支，是一种重文字，轻考据，重推理，轻观测的技术。
不要忘记给出你自创语言的解释。普遍采用的方法是在其后立刻๑用英语重复一遍，就像这样：
他们提出了许多好建议，而其中一条特别出色：居住在水中的外星人，在个ฐ体间通过化学分泌物的方式直接交换记忆。实际上，关于某一件事的特定记忆会像dna一样复制自身。于是在交换记忆后，群体中的每个人都能ม了解所有人所思所忆，如同亲身经历过一般。
无论如何，你的故事看来需要有人类的存在。因此你不必面对那些只有外星人的小说所遇到的麻烦。但是，你得面对在星系间旅行的问题。
1975年，我开始问自己那ว些问题。他们被训练来对付谁？其他人类？不，外星人，而且是很老套的那ว种，长着复眼的怪物。我们最恐怖的恶梦中的生物，却真正出现在人类的眼前。这些受训者又是谁？我决定那不是战斗员，而是受训要驾驶战舰的人。他们受训的目的不是学习肉搏战，而是学习如何迅速而有效地行动，如何策划，学习命令下级和遵守指令。最重要的是，学习三维空间中ณ的思考方式。
“你们太傻了，”孩子说“为ฦ什么不把书放在一起？”
5。所有内容和已知或现在假设的自然规律不符的小说。显然，所有使用魔法的奇幻小说都可以归入此类，但实际上许多科幻也可以：比如关于时间旅行，或者隐身人的小说。
科幻这个大笼子就像路易斯（cນ。s。lewis)在《纳尼亚年代记》最新า的一册《最终战役》中ณ的那ว个马厩，里面的地方比外边还大得多。你进入科幻领域时，你以为自己会被压制，被约束，但我告诉你，只有在写科幻小说时，你才能自由自在地一展身手，而不必担心会无人喝采。
实际上，他会被迫写一整套小说，以《香格里拉三部曲》之ใ名被广泛宣传，出第四部时便改名《香格里拉传奇》——直到作者老死。弗兰克·赫伯特的《沙丘》系列便是如此，麦卡弗里的龙骑士系列也未能逃过这一命运。只有极少数人，比如马里恩·齐默·布拉德利，能够跳出桎梏，并仍拥有许多读者。
总之，如果你的作品比较短，又是科幻而不是奇幻，那么เ你投稿给杂志社被采用的机会就更大。我便是遵循了这条规律，大部ຖ分其他科幻作者也是。奇幻作者们则不得不一开始就写大部头出来卖，因为奇幻小说的市场要小得多。
然后，我从benbovaທ的角度重新审视这篇小说，才认识到เ我的错误。他对这个系列的其他故事并不知情。《补锅匠》没有提到它发生在殖民星球上的背景，景色描写也没有任何特异之处。这个故事同样可以发生在公元9๗5๓0年左右的英国小村中。
而在第四节，吧特勒给了我们最后一块拼图，让我们知道多罗实际上有多么奇特：
他漫步向南，朝着森林走去，和来时一样独自一人，没有装备，走过对他来说和其它地形没有多大区别ี的草原和森林。他死去了数次——由á于疾病、猛兽和有敌意的土著。这片土地险恶多艰。但他还是继续向西南行去，不加思索地从海岸方แ向，有他的船只在等待他的地方转开。后来他发觉驱使他前行的已经不是失去种子村的怒气。那ว是别ี的什么——一种冲动，一种感觉，一种精神上的联系在召唤他。他可以轻易抗拒这种冲动，但他没有这样做。他感到有什么在前面等着他，就在不远的前方แ。他相信这种感觉。
请注意吧特勒在文中ณ多么随意地提到“他死去了好几次”她并未在此大做文章，因为对多罗来说死去并不是什么很重要的事。但我们并非如此，而多罗死去数次却还能ม向西南走去的事实，告诉我们他的确是非常奇特。他把人类看作作物或牲畜，因为他几乎是永生的，可以被杀害却仍然活下去。
我们现在还知道他有一艘船，其船员在某个约好的地方等他——这暗示着我们可能会发现全世界ศ都有他的仆人和财产。
我们也发现他有不同于常人的灵感——他被一种“精神上的联系”所吸引，并欣然跟随这种联系，因为他相信他的感觉。显然，他以前也有过类似的经历。
在作者人才辈出的时代，吧特勒也是其中ณ的佼佼者。她在整节文字中ณ贯注着感情，让我们不觉被她文字中ณ流荡的优美与力量所吸引。
两小节之后，她空开一行（在原稿中，你应该在这样的空行上打上星号），改变了主视点人物。现在我们换从一个叫做安延舞的女人眼中ณ观察一切。如果还记得第一节中ณ的“那个ฐ女人”我们会很自然地假设那指的就是安延舞——我们猜对了。吧特勒这样的优秀作家不会让让我们困惑于错误的假设的。
我们很快发现安延舞也很神秘，和多罗一样非同寻常。首先，我们了解到她会巫术：她曾经杀了七个ฐ挥舞着弯刀挡住她去路的人——但她觉得这样做很可怕，不到万不得已不会出手。
这时她察觉到了一个入侵者，正在她附近的树丛里游荡。我们马上猜测这是多罗——又猜对了。不过当然吧特勒不会写出多罗的名字，因为安延舞还不认识多罗。这时安延舞对多罗来说还是“那个女人”；多罗还是安延舞的“入侵者”
我们还看到เ安延舞是个牧师“她一般不需要任何药物，但她会把它们带在身边”因此她也和多罗一样，有着超自然的力量。她也把她的村民看作“她的”人，但他们不是许多村子中的一个，她也不止是偶尔才去自己的村子一次。她和他们住在一起，她治愈他们的伤病，并让他们传播自己的神迹，让其它村子的人也来找她治病，好让自己村的人从中ณ得益。
吧特勒也提到安延舞漫长的生命以及她的“几次青春”暗示她和多罗一样可以永生不死——但和多罗不同的是，她害怕死亡，并时时警惕好让自己免遭杀害。因此他们拥有的力量不同，生存的法则也不同。多罗可以死于疾病、猛兽或被其它人杀害，而仍能继续活下去；安延舞可以有很长的寿命，但这是在不被人杀死的前提下。安延舞不害怕毒药，因为ฦ她自己就是这方面的大师，而不是因为她不会死亡。
而所有这些讯息都是在紧张的情境里带出的：安延舞正在用精神追踪入侵者（多罗），想知道她是否必须得杀了他，以保护自己。
这时小说还只开始了三页，但吧特勒已经从她的两位主角的想法、行动中给了我们非常多的信息。我们甚至并未注意到เ这是展示ิ部分，因为她没有停止过情节的叙述。
此外，她尚未给出完整的背景，我们还不知道多罗这个不会死去的人就是世界动乱的源头，他无论自愿与否都必须杀人。遵循着事件小说的结构，吧特勒的故事精确地开始于主人公开始卷入重建世界秩序的斗争——也就是遇到多罗——的时候。他们真正相遇是在第四页；安延舞注意到เ他是在第二页ษ的一半；而且吧特勒在小说的第一句话就提到了他们的碰面。
从一开始，吧特勒就预示ิ着她想要写的故事，并从未令我们失望。从一开始，我们就觉得应该读下去，并且在阅读的时候我们毫不费力地了解了每一分理解整个故事所必要的信息。许多作家能很好地处理科幻作品的展示部ຖ分；几乎ๆ所有人都有一定的能力处理它；但是没人作得比吧特勒更好。我强烈建议你多读读她的作品，哪本都行。第一遍纯为了阅读的喜悦而读，然后再反复研究她是如何写作的。