我立刻坚持说我不想考虑心灵感应。已灰飞烟灭的古代文明。”
星际旅๓行的规则
时值196๔8年。但我直到1้97๕5๓年才开始动笔写作《安德的游戏》。不懂ฦ得那些关键的问题。它只是个设定——而且还不完整。战士们不可能二十四小时都在里面训练。我必须ี在它周围构建一整个世界ศ，并和已知的考古&#x，因为训练室本身。你又为什，
那么？ษ，而杂志社对科幻和奇幻的区。首先，或至少在书脊ิ上作不同的标记。有些甚至有两ä套独立的编辑班子。因为科幻和奇幻是分列的出版类别，也就是那些关于史前来访的外星人。
4๒。所有设定在地球上，然而时间设在有史以前，而我那时还太年轻，因为ฦ他们不发表奇幻作品或是必，“找找其它交流的方法，或者一直延续到今天的“失落的帝ຓ国”之类的小说。
这种事情反复发生，直让我们觉得科幻奇幻这个牢笼里的空间一定比笼子外面的空间更大。就连布鲁斯·斯ั特林和卢·尚纳（lewshiner）这样会抱怨大多数冒险小说愚蠢而缺乏原创性的作家也承认，尽管科幻读者们对那ว些构思拙劣，文笔更拙劣的故事胃口奇大，这却也让作家们总是愿意作全新的尝试。
然而，如果今天有一位作家写了一部《消失的地平线》这样的奇幻小说，他会被立刻归到เ奇幻作家一类去，而如果接着他又写了一部ຖ《万世师表》，美国的出版业者就会不知所措。这能ม算奇幻吗？但如果不把《万世师表》放在奇幻书架上，那么เ只了解作者前期作品的读者就无法找到它；而检索“小说”类别ี的读者基本不可能听说过这位作家，于是会对它不闻不问。其结果是，作者会受到极大压力，要求他“多写一些象‘香格里拉’那样的小说”
不过，那ว段日子已经过去了。现在科幻作品可以卖得非常好。七八十年代，赫伯特、麦卡弗里、阿西莫夫、海ร因莱恩、克拉克和道格拉斯ั·亚当斯的硬开本都打入过畅销书榜ึ。但也不再有保底了。出版科幻和奇幻小说有利可图，于是出版商们持续推出越来越多的新า作，直到任何人都看不完其中的一半。过去的读者不过四万名，但每本书都买；现在数十万读者只买科幻书架上大约一半的书，而有些书根本无人问津。
一开始，我被气坏了。《补锅匠》有心灵力量，有殖民星球，描写的是发生在遥远未来的故事——这不是科幻，什么เ是科幻？
不要忘记给出你自创语言的解释。普遍采用的方แ法是在其后立刻用英语重复一遍，就像这样：
“eusoqueriatomarcນafezinho，”我说道。我要的只是一杯咖啡。
实际上，你无须使用自创的语言来渲染这种气氛。说起来，你是在把所有未设定在当代英语社会的故事中所有的对话和旁白译成英文，那么为什么เ不有意漏掉几个无关紧要的词不翻呢？
“神灵赐力，不杀你，看见我丑陋的样子。”他对我说。
我眨了眨眼睛，才想起他是在用桑伏利语，以平等的礼节和我打招呼。我已经很久没听到桑伏利语了，但它听起来还是比通用语更亲切。“神灵赐力，不盲目，看见你荣耀的样子。”我说。
然后我们相对一笑，互相吻了脸颊。他脸上有汗味。今天天很冷，他可能喝过了酒或者干过重活。应该是干过活也喝过酒。
这里没有一个生造的词（当然，那种语言的名称除外），但读者马上会明白这是一种陌生的语言——也是一种陌生的文化。
（顺便一提：如果你要用外国语言，花些时间保证你写的正确无误。在你的读者中ณ总会有人精通这种语言的。如果你写错了，这些读者就会对你丧失信心——这是理所当然。能诚实的时候就该诚实。如果你的读者发现你遵循这句格言，他们就会信任你，你也不会辜负他们。但如果你没这么做，而且犯的还是很低级的错误，他们就会认为你的小说对你无足轻重。那么这本书也就对他们无足轻重了。也许他们还是会喜欢这部ຖ小说，但你已๐经磨平了他们阅读的热情。）
canthehumanmouthpronouncນeit？人类能拼读出来吗？
另外，也注意让你发明的语言能让英语读者拼读。用xxyqhhp或者h-ๅpsps-ๅt这样奇怪的字符组合起来的名字傻得要命。第一，它们会转移读者的注意力，迫使读者的思路离开情节，来思考这些字母的意义。第二，即使是奇异的，很难说的语言，音译成罗马字母时也是符合拼写规则的。
如果你怀疑这一点，就去看看、那瓦获语、阿拉伯语、希腊语、盖丘亚语的罗马字母拼写。对不懂这些语言的人来说它毫无意义，如果按照ั罗马字母拼读，听起来和原本的语言也颇有差别。然而你还是能读出来的。这样它们就不会令读者分心，而会使你故事中的世界ศ更真实完整。
这对外星人或外国人的名字尤为重要。你希望用与众不同的名字让人立刻留下深刻๑印象，但记得这只是视觉上的印象。虽然大部ຖ分的人看书时并不读出声，但你得考虑到绝大多数（如果不是全部）的读者都有这样的习惯，他们会在心中大声朗读的。如果遇到一个读不出来的单词，会令人一下子兴致索然。视觉符号——这些字母的组合——在心中被不断转化为读音。对这样阅读的人而言，aທhxpxqwt这样的名字永远都是块绊脚石。
subsetsofenglish英语的子集
大部ຖ分时候，你造出的语言应该就是英语，或者说，英语的一个ฐ子集。
许多团体有自己的俚语，在其内部有特定含义，而外人听不懂或会误解。《发条橙》是个极端的例子。起初读者们简直被街头混混们奇怪，初看来不可理解的俚语所淹没，但在安东尼·伯吉斯笔下，未来街道的俚语设计得如此巧妙，你能在许多地方凭直觉领悟其意义แ，另一些也能从上下文中看出端倪。没看几页，你就觉得自己一生都在用这些俚语了。
但伯吉斯ั比我们厉害的多——他创造的俚语如此生动，是由于他懂得真正的俚语是如何形成的：拐弯抹角，委婉语，押韵，反话，借用外来语，等等等等。他在小说中用“horrorshow”表示ิ“reaທllyneaທt”几年后美国黑人青年用“bຘad”表达相同的意思。引出这两个ฐ词的几乎是同一种方法。
你无须ี像伯吉斯ั这样创造真实的俚语，也不应该如此。创造俚语很有趣，但把它遍布你的小说就没那么有意思了。大部分时间里，你应该只写几个词，暗示人们在说行话或是俚语，就像前面自创语言的情形那ว样。