2。他们正走在，但和历史事实不一致的小说。在科幻领域里，那它就是科幻或者奇幻，如果古吧导弹危机引发了核战争呢？如果希特勒193๑9年就死了呢？在现实世界ศ里，从二三十年代那些爱戴所有这些作家或是其中一部分人的读者中，这被称作“改变历史”。都不能ม算是科幻奇幻（里面没有钢铁也没有，
这些小说从出版分类法或是读者的感觉来说，它们没有发表在《大西洋，对萋指芨说目热爱好。没有科学也没有魔法，令科幻奇幻领域外的编辑们觉得很有威胁性。
严肃的探讨，读者们想找的也绝不&，出现了第一？：今天冒险小说的各？主要流派都能ม追溯到科幻这一类别诞生前的那些作家们。这些当然没有发生——所以如果一部小说把背景设定在这样，神秘之ใ地的探：所有以真实为ฦ基础。根斯吧克创立的科幻分类是对一个ฐ已๐经存在的集体的承认；当概念出现，这个集体有了自觉之ใ后，它便开花结果，薪火传承，令一代代人重复、修改或是彻底改变这同样的文学传统。
曾经有许多年，科幻读者们的需求远比小说和出版商们所能供给的要大。大约三万到四万名读者搜寻着任何科幻的新书。只要封面上画了艘飞船，不管内容多烂，他们都会买下来。于是，尽管科幻小说从未能卖得很好，它却也有保底的销售额。只要出版科幻小说，无论质量如何，基本上都不会赔钱。
那他为ฦ什么把《补锅匠》退回来？
第五章的第一部分讨论销售你的科幻奇幻小说时的实际问题。不过你在依样画葫芦之前，最好检查一下本书的版本，因为这部分是最容易过时的。
那么เ，你又为什么要考虑其中的区别ี呢？首先，因为科幻和奇幻是分列的出版类别ี。大部分出版商出版奇幻和科幻时使用不同的名字，或至少在书脊ิ上作不同的标记。有些甚至有两套独立的编辑班子。而杂志社ุ对科幻和奇幻的区别也非常敏感，因为他们不发表奇幻作品或是必须ี仔细保持两者的平衡以吸引其读者。
但在绝大多数书店里，奇幻和科幻小说是放在同一个书架上，只按作者姓氏排列而不分科幻奇幻的。书店的做法没有错。许多错误地想把奇幻和科幻书架分开的书店都发现，在一个书架上有作品的作家通常在另一个书架上也有。这对潜在的购买者而言是非常困扰的。
“最新า的《xaທnth》在哪里？”一个十五岁的男孩问。“我看到皮尔斯ั。安东尼（piers
anthony）的小说在科幻书架上，但我没找到《xanth》。”
“那是因为《xanth》是奇幻小说。”书店职员告诉他。
“它们在奇幻书架上呢。”
“你们太傻了，”孩子说“为什么เ不把书放在一起？”
孩子说得对。这的确很傻。科幻和奇幻是的一个大家族。很多人只看或写其中的一种，但更多人两种都读。试图在店里把它们分开是愚蠢的。无论如何，科幻奇幻的市场主ว要是作者导向的。虽然肯定有人象戏里的丑角那样，看到一本画着飞船或精灵的书就买，但大部ຖ分人会寻找自己钟็爱的作家，并只买他的书。他们很少碰自己不熟悉的作家。这些读者希望能在同一个书架上看到作家的所有作品。他们买最新的阿西莫夫、爱丁（davidedding）、本福德（gregorybenford）、唐纳森（stephenr。donaldson）、尼文和普耐尔、西克曼和魏丝时，想要的并不是“一本科幻小说”或是“一本奇幻小说”
不过，在你写作小说的时候，科幻和奇幻的边界是很要紧的。
这里有个简单易懂，基本准确的定律：如果你的小说设定在和我们世界有相同物质规律的地方แ，那么เ它是科幻，如果不是，那就是奇幻。
换句话说，可能ม发生而没有发生的是科幻；不可能发生的是奇幻。
一般来说，这条定律大体准确。作为ฦ有理性的人，我们知道魔法不可能存在，迷信毫无意义。所以如果你的小说里有魔法，如果祈祷ຕ成真，如果出现了异种生物，比如喷火的龙或者会飞的马，如果魔瓶中跳出了精灵，无声的诅咒令人病倒，那ว么你写的就是奇幻小说。
你得在故事的开始尽快让读者了解这是本奇幻还是科幻（谁说的，安伯编年史就让我很郁闷——angeleye）。如果你给了读者“这是科幻”的信号，你就省了自己很多笔墨。读者会假定你的世界ศ中，除了你所指出的例外，所有物理规律都正常地起着作用。
而奇幻小说中什么都可能ม发生。在一切都有可能的时候，谁还关心真正发生了什么？我是说，如果你的主角被卷进麻烦后，动动念头就能脱困，那谁会担心他？谁还在意他？
实际上，好的奇幻小说都小心地限定可能的魔法。在故事中ณ，魔法应当被设定（或至少在作者的头脑中设定）好一整套规则，使它代替物理定律，令你的世界ศ运作，在你的作品中不应打破这些规则ท。也就是说，如果在你故事的开头你设定好你的主角只能许三个愿望，你最好别ี在结局处给他第四个，以免他脑袋落地。这是作弊，你的读者笃定会把你的书扔到房间的另一头，从此不再看你写的任何东西。
所有的冒险小说都必须创建一个ฐ奇异的世界，并向读者介绍这个世界ศ。但好的奇幻小说还得设定所有的自然定律，在作品的开头说明，并在余下的部分如实遵守它们。
不过我得指出有无数的例外。比如说，按照这种说法，如果主ว角时空旅行，回去看过去的自己，或者一艘飞船超过了光速，那ว就得算是奇幻了，因为这违反了已知的物理定律。而事实上这是不折不扣的科幻小说。
为什么呢？一种说法是以前作家们写作这类科幻的时候，那些相关的科学定律还不为人所知。因此按这种古老的分类法，超光速和时光旅行的小说也该算作科幻。另一种说法是直到六十年代才有了奇幻这个出版类别，因此许多奇幻是在科幻的帐篷中ณ呱呱坠地。当奇幻类别出现时，它们就懒得挪过去了。这成了个传统。
不过两种说法都是胡扯。时光旅行和超光速飞船代表了科幻和奇幻间真正的边界：里面有钢铁和塑胶ด，使用了笨重的机械，因此它们是科幻而不是奇幻。如果你的小说里有人摸了一下护身符，或者对着棵树祈祷，从而做到了某些不可思议的事，那么这是奇幻；如果是通过按了个按钮或爬进一台机器里做到เ了同样的事，那么เ就是科幻。因此，即使科幻也得和奇幻一样，在作品中ณ规定这个ฐ世界的“魔法的规则”如果超光速飞行在你的小说中是可能的，你就得在作品的开始说明白。如果你要时空穿梭，你要么让你的故事就围绕时光旅๓行展开，要么立即声明在你的世界里时光旅行是司空见惯的。
区别还是有的：如果一部小说被认为是奇幻，作者应该尽快告诉读者这个奇幻世界里的“自然规律”反之，读者则会默认现有的物理规律都起作用，直到เ你给出例外。注意这只在故事的开头起作用。如果所有看起来树魔法的东西都能用自然现象解释，你的“奇幻故事”就结束了。反之如果出现了巫ใ师或者吸血鬼，你的“科幻故事”就结束了。实际上，这正是雪利ำ·泰泊（sheritepper）在她长达九卷的《真正的游戏》（truegame）中所做的。故事讲述一群人生活在一个精心制作的棋类游戏中ณ，他们在其中找寻并使用自己天生的魔法能力，比如变形。可是到了第三卷，你发现这些人都是地球在这个星球的殖民者的后代。书的结尾虽然把所有看来是魔法的能力都用科学术语解释，但它看起来像是奇幻小说，因此泰泊不得不在第一卷的开头便解释这个世界ศ的运行规律，就像奇幻作家必须做的那样。
而大卫·津德尔（davidzindell）的绝妙科幻小说《绝不》（nevertheless）则ท正好相反。它的结尾有着几乎跟《伊利亚特》和《奥德赛》加起来一样多的众神，但它的开篇给人以科幻的感觉，于是读者一直认为除了少数例外，物理定律都起着作用，这本书被当作科幻来销售，也被当作科幻阅读。
以上就是冒险小说，以及其中科幻和奇幻小说的分界ศ。这里处处有着高墙，带电的铁丝网和里面游着鳄鱼的护城河，但总有路能够绕过障碍。你必须知道边界；在靠近边界时你得小心处理；但你绝不是它们的奴隶。
实际上，你最好别把这些边界看作是障碍，而是把它们当作护卫科幻奇幻大海ร的堤防。它们矗立之处，便让你能耕种新的土地，当你需要新的空间来培植你的作品，那就在你需要的地方新า立一道堤坝吧。如果有足够多的人喜欢你的作品，这条新的堤坝就会被承认，会有别人到你开辟的空间来栽种出新的果实。这是我们所能ม给予彼此的最好礼物。我们都是在前辈们——威尔斯，凡尔纳，梅里特，海格，勒弗凯夫特(lovecນraft），雪利，托尔金，等等等等——开垦的田地中耕作者，但我们并未被他们发现的领土所限制。这只是个开始。
如果呆在一成不变的地方แ，我们怎么能在小说里创น造出所有那ว些奇异的世界？
（第一章完）